Звук в малобюджетном кино: проблемы и решения

Теперь несколько слов об акустической изоляции контрольного помещения.

Неважно, записывается ли звук непосредственно на съемочной площадке или делается тонировка в студии озвучания, — контрольная комната, где находятся мониторы, должна соответствовать хотя бы минимальным акустическим требованиям. Посторонние звуки (шум с улицы, из соседних помещений) не должны заглушать ваше собственное дыхание. При работающем субвуфере ничто не должно дребезжать. Все открытые стены в помещении и нерельефные поверхности нужно завесить коврами или плотной материей хотя бы на время работы. Помещения с крашеными или побеленными стенами (вместо плотных обоев) крайне непригодны для работы звукорежиссера.

Если вы все-таки решили работать со звуком, записанным на съемочной площадке, повторюсь, что еще ни один крупнобюджетный голливудский проект не доказал, что это может быть качественнее, чем постозвучание.

Число дорожек в звуковом редакторе, в котором будет производиться монтаж, должно быть достаточным (не менее 5-6 треков, а в отдельных случаях более 10). Если записывается сцена с участием нескольких актеров, то 4-5 треков останутся для шумов и музыки. Однако нужно учитывать, что для музыки и закадровых атмосферных шумов понадобятся стереотреки. В ряде случаев, когда актерское озвучание требует дополнительной реверберационной обработки, для обработанного сигнала также потребуется стереотрек. Если используется аудиовидеоредактор в компьютере, то число дорожек — не проблема, хотя в некоторых любительских программах бывают ограничения.
Портастудия

В случае же работы на площадке с портастудией придется подумать о синхронизации записываемого звука с источником видеоизображения. Если у звуковой карты ноутбука, с которого будет воспроизводиться изображение, имеется MIDI-интерфейс (а он имеется у всех портастудий), проблем не возникнет.

Достоинство портастудии в том, что все имеющиеся в ней компоненты рассчитаны на качественную запись и воспроизведение звука, чего не скажешь о компьютере, в котором могут набедокурить незнакомый кодек, просчет редакторской программы, сбои в настройках, встроенная звуковая карта… кто знает, что еще может произойти в вашей ситуации. Вдобавок ко всему, работают такие студии существенно тише, чем компьютеры, что немаловажно, когда в непосредственной близости установлен микрофон.

Конденсаторный микрофон студийного класса, пригодный для качественного озвучания, в целях экономии можно приобрести у отечественного производителя, специализирующегося в этой области (желательно выбирать продукцию, которая успешно экспортируется за рубеж). Даже если по некоторым параметрам такие микрофоны незначительно уступают зарубежным аналогам, которые стоят в несколько раз дороже, можно постараться обернуть эти недостатки в свою пользу. Чем чувствительнее микрофон, тем отчетливей он покажет все акустические недостатки помещения. Если вам позвонит коллега и предложит для вашего проекта взять у него напрокат микрофон стоимостью в 10 тысяч долларов, пожалуйтесь ему, что и у вас жизнь не легче.

Впрочем, наименее чувствительные из микрофонов (динамические) тоже непригодны в вашей ситуации. Они излишне шумят, слабовосприимчивы к микродинамике, и передать шепот актеров, их дыхание, настроение будет весьма затруднительно.

Микрофон в малопригодных для записи условиях должен иметь кардиоидную направленность. Гиперкардиоида искажает тембр голоса. Всесторонняя направленность или «восьмерка» будут собирать шумы и акустику помещения.

Установив микрофон на стойку, постарайтесь, чтобы отражающие стены не находились под прямым углом к оси мембраны микрофона. Лучшее положение микрофона — поодаль от отражающих поверхностей. Определите также положение актера перед микрофоном. Если на мониторах будут неприятно выделяться сибилянты (свистящие согласные звуки), микрофон следует повернуть по отношению к говорящему на 45о…90о.

В идеальном случае помещение, в котором установлен микрофон, должно быть изолированным (отдельным) от студии мониторинга. Если же это непозволительная роскошь, можно поставить звукоизолирующую ширму, отделяющую аппаратную от микрофона. Ширмой может послужить книжный шкаф, поставленный поперек комнаты. Позади актера можно натянуть шерстяные пледы, ватные одеяла, положить подушки и тому подобное, что попадет вам под руку.

Избегайте всех близкорасположенных гладких нерельефных поверхностей. Это погасит как минимум 30% комнатных отражений, вредно сказывающихся на записи, особенно при работе c уличными диалогами. Даже при озвучании сцен, происходящих в помещении, искусственная реверберация звучит внушительнее, чем комнатное эхо. По причине того же эха расстояние между актером и микрофоном должно быть минимальным: 10…15 см (при наличии поп-фильтра, разумеется).

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

*