Звук в малобюджетном кино: проблемы и решения

Еще несколько слов о реставрации.

Компромиссно записанный звук нуждается в реставрации. Она должна проводиться в специально подготовленном помещении на профессиональных контрольных мониторах, обеспечивающих параметры, соответствующие критериям последующего использования вашей продукции. Контролировать процесс реставрации через мультимедийные колонки — все равно что рисовать в темноте.

Во-первых, постарайтесь критически оценить фонограмму целиком. На треках с актерским озвучанием необходимо вырезать все частоты ниже 100…120 Гц. Если голос звучит или должен звучать далеко, то частоту среза можно поднять. Этот незамысловатый прием поможет избавиться от нежелательных проникновений задувания ветра, НЧ-колебаний (например, шагов по паркету), передающихся на мембрану микрофона через корпус, стойку и пол, на котором он установлен, а также от фрикативных (взрывных) согласных звуков, «заплевывания» микрофона при близком расположении к нему.

Если голос звучит тускло и неразборчиво, попытайтесь исправить ситуацию с помощью многополосного компрессора, в котором наиболее чувствительные параметры будут установлены на частотах 3…5 кГц.

От нелинейных искажений в виде ровного белого шума можно избавиться несколькими способами. Наиболее эффективный — это компьютерный плагин de-noiser, работающий на основе противофазных вычитаний составляющих частотного спектра, идентичных образцу шумового семпла. Этот плагин способен убрать весь шум из фонограммы, но оставит ее безжизненной, лишенной естественных атмосферных шумов и натуральности звучания тембров. Многополосные экспандеры для шумоподавления бережнее относятся к звуку, но качественные алгоритмы стоят больших денег.

Если шумов в фонограмме немного, можно воспользоваться эквалайзером, желательно параметрическим. Как правило, критическая зона шума находится в районе 7…12 кГц. Необходимо найти несколько критических частот и вырезать их с наиболее узким коэффициентом добротности. Затем трек обрабатывается гейтовым экспандером, который мягко «придавит» оставшиеся шумы в паузах между репликами. Эта процедура впоследствии поможет более качественному и легкому наложению атмосферных шумов и музыки. И не забудьте отредактировать трек по уровню! Он должен быть полностью «читаем» даже на маленькой громкости.

Если в одном проекте используются записи, сделанные разными микрофонами или одними и теми же, но с разными направлениями и расстояниями, тембры их будут различаться. Для выравнивания тембровых характеристик голоса необходимо использовать эквалайзер. Для подчеркивания (усиления) частот можно использовать только качественные эквалайзеры либо эквалайзеры с небольшим количеством рабочих полос. Для подавления (срезания) частотного спектра следует использовать 1/3 октавные (графические) или параметрические эквалайзеры.

Как правило, музыку и спецэффекты для DVD необходимо обрабатывать специальными алгоритмами психоакустических процессоров типа эксайтера или динамических типа энхансера.

Компромиссность реставрации может заключаться в необходимости приведения качества всей фонограммы к некоему среднему при невозможности достижения наивысшего качества всех составляющих фонограммы.

Надеюсь, вышеприведенные доводы помогли вам определиться с выбором той или иной системы работы со звуком в видеопроизводстве. Тем, кто не располагает достаточными средствами для качественной синхронной записи живого звука в игровом кино, целесообразнее воспользоваться возможностями пост-озвучания. Вот несколько полезных советов, которые помогут организовать процесс постозвучания без излишних финансовых вложений.
Студийный монитор

Первое, что необходимо сделать, готовясь к озвучанию, — это оценить параметры текущего проекта (а желательно и будущих проектов), чтобы не тратить лишние деньги и не жалеть о купленном напрасно. Если конечная цель проекта — телевизионный показ, не стоит приобретать мониторную систему большого формата: ведь качество звука никто не сможет оценить. Как говорят в таких случаях на «Мосфильме», «ящик все равно все съест».

А вот если продукт будет выпущен на DVD со звуком в формате АС-3 (5.1), то контроль за качеством звукового сигнала — это первое, на что надо обратить внимание. И вот здесь скупиться точно не стоит! Пусть этот участок будет самым дорогим из тех, что имеются в вашей студии, — затраты оправдают себя. Даже с самыми дорогими микрофонами и студйным оборудованием легко «запороть» весь проект, если у вас дешевая акустика. Впрочем, дело тут не в цене: АС могут дорого стоить, но быть при этом совершенно непригодными для «честного» контроля звука. Не забывайте, что вся бытовая продукция существенно окрашивает сигнал — благодаря этому компенсируются недостатки комплектующих. Да и спрос на качественный звук у подавляющего большинства потребителей невысок. В студии же нужны профессиональные акустические мониторы, обеспечивающие необходимый диапазон воспроизводимых частот. Без качественного контроля можно просто не заметить, что в звуке что-то не так — это «не так» проявится потом на другой акустике, но кусать локти будет поздно. В целях экономии для озвучания будет достаточно пары активных двухполосных мониторов мощностью не менее 200 Вт каждый и диаметром НЧ-диффузора не менее 8 дюймов.

Сегодня на рынке имеются компании, занимающиеся разработкой и производством малобюджетной студийной техники, отвечающей весьма высоким требованиям к качеству. Эти фирмы широко популярны среди бюджетников. Производится это оборудование, как правило, в Китае. Такие компании получают большую прибыль за счет неплохих оборотов и минимальных затрат на производство. Не секрет, что они пользуются разработками известнейших производителей, копируя их дизайн, но при этом и на собственном счету имеют немало технических достижений. Надо отдать должное таким производителям — благодаря им сегодня приличный звук стал доступен всем.

Итак, имея качественный мониторинг, из малобюджетной техники можно «выжать» все, на что она способна. Однако придется приложить к этому максимум стараний и использовать весь багаж знаний и опыта.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

*