Звук в малобюджетном кино: проблемы и решения

Если действие происходит на открытом пространстве и в естественных атмосферных шумах на площадке нет нежелательных посторонних проникновений, а актеры говорят достаточно громко и находятся на достаточно близком расстоянии друг от друга, то весь звук можно снять высокочувствительным микрофоном-«пушкой» со специальной ветрозащитой. Микрофоны должны располагаться как можно ближе к актерам,находясь над ними чуть выше верхней границы кадра.

В большинстве случаев звук на площадке пишется в моно. Это обусловлено особенностями работы со стерео при микшировании. Голоса актеров должны иметь постоянную характеристику направленности. В противном случае при съемке разных ракурсов приходилось бы менять направление и местоположение микрофонов и склейки разрушали бы целостное восприятие происходящего в кадре (как при любительской видеосъемке, когда микрофон установлен непосредственно в камере). При сведении звук слегка размывается искусственными ревербераторами (если действие развивается в закрытом помещении), либо поверх накладываются дополнительные атмосферные шумы, записанные в стерео. Иногда в тонировочной студии подзвучивают некоторые невыразительно записанные синхронные шумы и панорамируют их отдельно в соответствии с изображением (то же самое делается при шестиканальном surround-ремастеринге старых кинолент, звук в которых изначально был записан в моно). Так звуковой образ приобретает более объемный характер.

Наложение атмосфер и эффекты реверберации лучше работают со звуком, записанным с индивидуальных микрофонов — радиопетличек. Если принято решение брать только живой звук, то атмосферные шумы и реверберационные отклики можно записывать через стереопару амбиенсных микрофонов, расположенных поодаль от основного источника звука, но близко друг к другу (под углом 90-110°) и направленных на источник отражения. В этом случае будет легче справиться во время микширования с проблемами фазовой совместимости и несоответствующей локализации источников звука.

Петличные радиомикрофоны, замаскированные в одежде, целесообразнее использовать в ситуации, когда в атмосфере присутствуют нежелательные посторонние шумы, а также если герои фильма должны говорить шепотом или очень тихо. При этом звукорежиссеру придется тщательно следить за возникновением шумов от трения одежды во время съемок, радиопомех, за отклонением оси направленности микрофонов или перекрытием капсюля элементами одежды, что повлияет на качество записываемого звука. Микрофоны-петлички должны обладать всесторонней направленностью и надежной защитой от трения и ветра. Это даст актерам свободу, необходимую для нормальной работы.

Количество петличных микрофонов определяется количеством актеров, одновременно задействованных в кадре и произносящих какой-либо текст. При монтаже шум между репликами (например, трение одежды или дыхание актеров) можно удалить, если он не содержит каких-нибудь полезных звуков. Образовавшиеся «дыры» утонут в наложенной поверх атмосфере, которую необходимо записать отдельно, после съемок, в более благоприятных для этого условиях, или подобрать в фонотеке звуковых эффектов.

Однако звук, записанный вблизи от микрофонов, может «грешить» недостаточным количеством реверберационных откликов помещения. В таком случае их придется компенсировать искусственной реверберацией на стадии сведения. Реверберация также придаст сигналу пространственности за счет расширения стереобазы.

Если количество микрофонов ограничено, но актеры не меняют своего положения в кадре, можно спрятать микрофон в декорациях. В этом случае один микрофон с круговой направленностью может работать на двух-трех актеров одновременно.

Чем больше микрофонов будет задействовано во время записи, тем легче будет исправить результат на монтаже. Если вы пишете звук на отдельный многодорожечный рекордер, всегда используйте хлопушку для обеспечения последующей синхронизации звука и изображения.

При репортажной или документальной съемке в гулких помещениях, в залах без специальной акустической обработки нужно следить, чтобы частоты высокой середины (2…4 кГц), отвечающие за разборчивость речи, не перекрывались частотами «низкой середины» (200…300 Гц.), вызывающими бубнение, так как более длинные волны перекрывают друг друга множеством вызванных отражений.

В идеальном случае надо договориться со звукорежиссером и подключить камеру к свободному гнезду OUT общей звуковой консоли. Если это не представляется возможным, выберите место для камеры или собственного внешнего микрофона там, где отражения будут иметь наименьший уровень, например на прямой оси от мониторов. На монтаже можно будет подавить бубнение и гулкость за счет среза НЧ-составляющей и незначительного подавления частот в области 300…400 Гц, а также легкого усиления частот в области 3…5 кГц.

В репортажной съемке мы часто встречаемся с ситуацией, когда писать «синхрон» (например, брать интервью) приходится в неблагоприятной для этого атмосфере: в шумных фойе, возле толпы, в дискотечных клубах, во время другого рода массовых мероприятий. В этом случае голос тонет в какофонии окружающих звуков, даже находясь в непосредственной близости от микрофона.

Помочь слегка исправить запись здесь смогут эквалайзер и экспандер. Сначала надо найти и выделить эквалайзером те частоты, которые наиболее выражены в голосе, и подавить те, которых в голосе нет и которые не влияют на его разборчивость. Но не переборщите! Следите, чтобы не стал более тонким. Если речь стала более заметной, надо установить порог срабатывания экспандера на уровень, чуть превышающий общий шум, но ниже пиковых значений голоса. Атака экспандера должна быть установлена на моментальное реагирование. Спад можно установить на значение около 70 мс.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

*