Звук в малобюджетном кино: проблемы и решения

Особенности съема звука на площадке требуют высокой квалификации звукорежиссера, постоянно присутствующего во время съемок для контроля над звуком через головные телефоны, предварительного продумывания расстановки микрофонов, постоянного взаимодействия с режиссером, оператором, гримером, осветителем и другим творческим персоналом.

В Голливуде с проблемой брака в записи живого звука на съемочной площадке сталкиваются весьма часто. Решение той или иной проблемы выносит продюсер, как правило, возлагая заботу об этом на плечи звукорежиссеров-реставраторов, которые, в свою очередь, кропотливо разрабатывают индивидуальный подход к материалу в каждом отдельном случае, и немногие из них действительно способны творить чудеса. Однако когда реставрация не помогает, переозвучание эпизода — единственно верное решение. Но и здесь сложность заключается в том, что уже в студии приходится воссоздавать заново или точно имитировать атмосферу съемочной площадки, на которой снимался материал. Но на съемочной площадке заметить брак во время записи будет крайне затруднительно.

Этот брак может обнаружиться во время монтажа в студийной тишине на профессиональных мониторах: соотношение уровней и тембров, задувание микрофонов, бытовой шум, клиппирование (искажение за счет ограниченного динамического диапазона) сигнала при непредугаданных пиковых или сильно завышенных уровнях звукового давления, излишнее нагнетание естественного атмосферного шума, случайные реплики персонала и, наконец, эффект слишком узнаваемого «репортажного» звучания, разрушающий впечатление художественности визуального ряда, ради которого работала вся команда и которое было задумано изначально автором фильма, если, конечно, это не документальные съемки.

Один из примеров компромиссности использования «живого» звука при окончательном сведении в российском кинематографе — фильм «Статский советник» режиссера Ф. Янковского (Студия «ТРИ ТЭ», 2005 г.). Звук на площадке писался либо в моно (что является обычным в подобной практике), либо было принято решение сделать его монофоническим для облегчения монтажа. В результате естественная реверберация не звучит достаточно объемно и реалистично (обычно в таких случаях делается размытие стереообраза). Подавление излишних шумов компьютерными плагинами «высосало» из звука почти всю жизнь и сделало его приглушенным и маловыразительным. Выравнивание его эквалайзерами и компрессорами выставило напоказ артефакты в области высокой середины (3…5 кГц), вызванные алгоритмами шумоподавления. Постоянно меняющийся тембр голосов при быстрой смене планов из-за большого количества монтажных склеек, а также обрубленные «хвосты» естественных реверберационных откликов (особенно в телевизионной версии) при монтаже спасла только весьма продолжительно звучащая музыка. И только вынужденно переозвученные уличные сцены фильма и некоторые павильонные звучат прилично.

В этом случае трудно винить звукорежиссера. Ведь принятие окончательных решений при производстве должно лежать на продюсере и режиссере. Подавляющее большинство проектов такого масштаба переозвучиваются полностью. Однако решение подобного рода могло быть принято и в связи с нехваткой финансовых средств. Впрочем, вариант большей достоверности и убедительности тоже исключать не стоит. Чем-то приходится жертвовать.

(Следует отметить, что неприемлемо низкое качество звука в этом фильме оказалось столь заметным, что стало предметом обсуждения в профессиональных кругах и даже отмечалось в массовой прессе и интернет-блогах — прим. ред.)

Для решения тех непростых задач, с которыми предстоит столкнуться тем, кто все-таки намерен писать «чистовой» звук на площадке, понадобится большой парк микрофонов. Впрочем, все зависит от проекта и от вашей собственной практики. Каждый отдельный случай будет требовать индивидуального рассмотрения.

Первое, на что хотелось бы обратить внимание, — это неприемлемость записи звука на собственный микрофон видеокамеры. Этот способ часто используют при монтаже малобюджетного видео в целях экономии. При монтаже съемок с разных точек эти звуки будут несовместимы друг с другом из-за зависимости от изменения направленности микрофона в момент склеек планов поочередно меняющихся ракурсов.

Дело не только в том, что стереосигнал, полученный от капсюлей микрофона видеокамеры, придется обращать в моно из-за разницы амплитуд в обоих каналах вследствие постоянных изменений условий съемки. Даже находясь в реверберационном пространстве, тембр голосов и шумовых эффектов будет все время меняться. Я уж не говорю о недопустимо близком расположении микрофона к излучающей шумы и вибрации видеотехнике.

Звук с микрофонов на камеру (если не предусмотрено другого источника синхронной записи, например компьютера) должен подаваться с внешнего подключаемого источника, например микшерного пульта (в случае использования системы микрофонов) или собственного порта камеры, если он обеспечивает необходимые профессиональные разъемы и фантомное питание для конденсаторных микрофонов (при использовании не более двух микрофонов). Система управления уровнем записи в камере в таком случае должна быть ручной! Контрольный выход для наушников в камере должен быть доступен звукорежиссеру, осуществляющему процесс записи.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

*